Вообще, с середины 60х рокнролл начал активно проникать в студенческий быт. Одной из причин этого стало появление при землячествах зарубежных студентов битгрупп, которые служили культуртрегерами в приобщении отечественной молодежи к новостям мировой культуры. Свои группы были практически в каждом вузе, но если одни активно выбирались за стены а1та таГег, то другие так и провели отведенное им историей время существования в общежитиях и актовых залах своих учебных заведений. Помимо Военмеха обширной музыкальной сценой могли похвастаться Технологический и Железнодорожный институты, Политех и Академия художеств.

В начале 1968 года фурор в городе произвела группа КОЧЕВНИКИ, представившая на П фестивале в кафе «Ровесник» программу, полностью составленную из собственных песен на русском языке. (Справедливости ради надо отметить, что первыми свои песни на русском начали исполнять Альберт Вилке и его ВЕСТНИКИ ПОПМУЗЫКИ парой лет раньше, но тогда время русского рока еще не наступило.)

Конео 60х — время бурных перемен в рокдвижении. Вопервых, рост технического уровня музыкантов и активное взаимодействие музыки с иными художественными формами привели к усложнению языка рокнролла, возникновению харди артрока. Вовторых, усилилась тенденция к исполнению собственного материала: успехом у публики пользовались песни КОЧЕВНИКОВ, ГОРИЗОНТА, АРГОНАВТОВ: необычайную популярность имели хиты ЛИРЫ. Втретьих, начались перестановки в составах и формирование звездного статуса отдельных групп со всеми симптомами роккульта: истерией на концертах, появлением обширного контингента поклонников и т. п. Кульминацией этого пронесса стали беспорядки, возникшие на совместном концерте ФЛАМИНГО и ГАЛАКТИКИ в декабре 1969 года, что повлекло за собой репрессии со стороны партийных органов.

Как следствие, в первой половине 70х активность рокдвижения сместилась в клубы и на танцплощадки в области, где контроль со стороны органов культуры был не столь всеобъемлющ; в борьбе за посетителя {а значит, за доход) их директора были готовы нарушить пресловутый «приказ 100», который требовал регистрации программ всех исполнителей и запрещал отклонения от оных. Другие лазейки представляли закрытые вечера на предприятиях и студенческие вечера, где рокгрутшы могли выступать как своя или приглашенная «по обмену» самодеятельность.

Наиболее заметными явлениями питерского рока в этот период стали САНКТП ЕТЕРБУ РГ (обретший статус культового к 1971 году и сохраняющий отголоски этого культа по сей день), АРГОНАВТЫ и следующее поколение групп из Военмеха (ЗЕЛЕНЫЕ МУРАВЬИ. ЛОТОС, ГУСЛЯРЫ), АРСЕНАЛ, СЛОВЯНЕ, ГЕНЕРАЛБАС, ПОСТ, МЕДНЫЙ ВСАДНИК, 0 69, Ь^ТР & ВО\УК, РОССИЯНЕ, ЛАДУШКИ и др.